园林赏景，有的人匆匆一瞥，有的人久久回味，那些心有所得者，必定是遇见了古人造园时埋下的伏笔，解开了工匠经营时融入的巧思。

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移步换景，情归江南，或幽深不尽，或豁然开朗，或实中生虚，或虚中见实。

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框景，点睛之笔

《园冶》中曾言：“藉以粉壁为纸，以石为绘也，理者相石皱纹，仿古人笔意，植黄山松柏、古梅、美竹，收之圆窗，宛然镜游也”。

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未进其门，先窥其景，江南园林中建筑的花窗、洞门，将远处的山水或人文景观包含其中，恰似一幅嵌于镜框中的立体画，三分画，七分框，无限的风光在此意境绵延。

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借景，精在体宜

诗人白居易曾在庐山建造一座草堂，名曰“庐山草堂”。此堂非常朴素，仅“三间两柱，二室四牖”，然窗外各般声色，映入耳目，春有锦绣谷花，夏有石门涧云，秋有虎溪月，冬有炉峰雪，借自然之无尽，还贫瘠草堂光华万千。

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一个“借”字，打开了中国人与自然、与万物相处的关系。借，是无的丰盛，借景入园，借四时之美，借天地之色，居住此间，“宛若画中游”，不再只是形容，而是实际的表达。

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对景，心写佳境

妙对佳景，心随万物，亭台对水流，阁中对树木，道路对照壁，相看两生欢，遥想坐于厅内，观览假山孤亭。江南四时之美，皆在此处静观自得，诚可谓坐忘天地之佳处。

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江南园境，千姿百态，贵在“有法而无式”，江南里，传承千年庭院情结，一处古今名仕的理想居所，敬呈少数城市高阶圈层。